元诗后期作家
1、元诗四家：指的是元代中期大德、延祐年间活跃于文坛的四位作家，他们是虞集、杨载、范椁和揭傒。他们均因有文才而被选入翰林院，并以较为出色的诗文创作成为京师士子向慕的著名人物而享誉诗坛。其中尤以虞集名声最大，是元代中期文坛的领袖人物。
2、元散曲作家，据统计约有200馀人，存世作品：小令3800馀，散套470馀套。大约以延佑年间为界，分成前后两个时期，前期创作中心在大都一带，后期移到杭州为中心的一带，与杂剧情形类似。
3、元诗四大家有三位是江西籍贯的。分别是：虞集、揭西斯、范梈。虞集祖籍四川，自己为临川崇仁（今江西抚州崇仁）人；揭西斯龙兴富州（今江西丰城）江右人；范梈清江（今江西樟树）人。唯一不是江西的叫杨载，为福建蒲城（今蒲城县）人。虞集、揭西斯、范梈、杨载同为“元诗四大家”。
4、初期：元朝立国到灭南宋。
5、贫民胥吏作家，以白朴、马致远为代表（其中，马致远有“曲状元”之誉）。他们仕途潦倒，处境与书会才人没有本质区别，但思想感情不一样了。他们有过理想和向往，他们不甘沉沦，但最终还是不免幻灭，于是叹世和隐逸就成为这批作家的主调。
6、前期散曲创作前期散曲以豪旷、泼辣为主调，属于散曲的本色期。作家有三类
7、这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
8、张养浩是著名豪放派散曲家，也是豪放派诗人。
9、他是元代文学家。
10、元曲相对于元诗来说，元曲更加的贴近人的生活，不会像诗句那样有的晦涩难懂。元曲的语言内容，一般来说更加的灵动，元曲跟人们的生活都非常的贴近，不像诗句这样高高在上。
11、后期散曲创作成就最高的公认为：张可久、乔吉。此外，还有张养浩、睢景臣、刘时中，和合称为酸甜斋的贯云石（维吾尔族，号酸斋）、徐再思（号甜斋），以及有“曲中元白”之称的刘庭信、兰楚芳。随着创作中心的南移，此期创作逐渐向艺术表现方面发展，出现向诗词回归的趋向，被人视为散曲的清丽派。
12、末期：元成宗至正年间到元末。
13、元曲四大家分别是：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远，他们是元代杂曲作家，代表着不同的杂剧创作流派，所以被称为“元曲四大家”。
14、马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
15、这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。
16、张养浩是元代重要的政治、文化人物，其个人品行、政事文章皆为当代及后世称扬，是元代名臣之一。与清河元明善，汶上曹元用并称为“三俊”。代表作品有《三事忠告》，散曲《山坡羊·潼关怀古》等。
17、中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。
18、素材上面的运用也是有差别的，像一些元诗都是非常的精短将自己的感情指表达在几个字上面，而元曲则不同，元曲更多的是口语化，同时也更加的贴近生活。
19、张养浩（1270年—1329年），汉族，字希孟，号云庄，又称齐东野人，济南（今山东省济南市）人，元代著名政治家，文学家。生于元世祖至元七年（公元1270年），卒于元文宗天历二年（公元1329年）。
20、作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
21、达官显宦作家，以卢挚、姚燧为代表。他们偏于典雅，俚俗的成分较少。
22、重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
23、元朝进入王朝中叶以后，由于儒学得到官方的尊重，科举得到恢复，社会文化进一步“汉化”。在这样的背景下，这时的诗坛有一种“盛世之音”的风味，其主要代表就是有“元四家”之称的虞集、杨载、范梈和揭傒斯。四人是延祐诗风最主要的体现者，同时也被认为是元朝最具代表性的诗人。
24、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
25、书会才人作家，以关汉卿、王和卿为代表。他们混迹勾栏，但精神没有沉沦，却在与底层市民的亲近中，养就了大胆的叛逆精神、追求自由的强烈意识。他们是最能代表元代文人的一群。
26、张养浩不仅以散曲知名，他的诗歌成就也很高，能够与“元诗四大家”相媲美，并且内容充实，题材广泛，在咏史纪游、反映现实政治、民生疾苦方面，都有上乘之作。而且语言优美成熟，特别善于写景抒情，具有很强的表现力。
27、张可久和乔吉，两位对元后散曲影响最大，也是文学史在这一段时代研究最深的人，尤其是张可久。张可久，字小山，生卒年不详，约活动于1280年至1348年前后。曾任守典史一类小吏，仕途上不很得意。平生好遨游，足迹遍江南各地。晚年居杭州。有《苏堤渔唱》、《小山乐举》等散曲集。今存小令855首，套数9篇，为元人中专攻散曲并存作品最富者。乔吉(1280～1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。撰有杂剧《两世姻缘》等11种，今存3种。散曲今存小令209首，套数11篇。他在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李杜”之誉。后期比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。
28、写作方面，元曲其实更加的直白直抒胸臆，用现代话来说，就类似于白话文，表达的感情是更加的直接。元诗则是更加委婉，类似于借物喻义，寄情于景，通过一件事物的表象发生而来表达自己的想法。而且一般的诗句都会有韵律，韵脚以及一些平仄之分。
29、张养浩宽广的艺术视野、丰富的创作题材决定了他的作品不可能以婉约、缠绵为主。张养浩从学习前期豪放派散曲作品入手，因此也被视为元散曲豪放派的代表作家。
30、元诗四大家：指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们都是当时的馆阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名。
元诗后期作家
31、元曲的发展，可以分为三个时期。
32、张养浩（1270年—1329年），汉族，字希孟，号云庄，又称齐东野人，济南（今山东省济南市）人，元代著名政治家，文学家。生于元世祖至元七年（公元1270年），卒于元文宗天历二年（公元1329年）。[1]一生经历了世祖、成宗、武宗、英宗、泰定帝和文宗数朝。少有才学，被荐为东平学正。历仕礼部、御史台掾属、太子文学、监察御史、官翰林侍读、右司都事、礼部侍郎、礼部尚书、中书省参知政事等。后辞官归隐，朝廷七聘不出。天历二年（1329年），关中大旱，出任陕西行台中丞。是年，积劳成疾，逝世于任上。
33、此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。