1、唐·白居易《司马宅》
2、萧瑟：寂寞萧条的样子.燎栗：凄凉.若在远行：好象人在远行之中.
3、是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有长江水,无语东流
4、觉人间,万事到秋来,都摇落
5、刘禹锡《秋词二首》
6、宋·苏轼《九日次韵王巩》
7、宿雨：昨夜的雨.
8、高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋
9、第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
10、落照：夕阳西下.
11、败荷：残荷.
12、远岸秋沙白,连山晚照红
13、夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风
14、秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月
15、这两句写深秋景色：溪水下降,白石露出,红叶飘零,所余不多.
16、明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎.蝶也愁：菊花枯萎,蝴蝶无处寻花,故曰“愁”.
17、宋·张炎《清平乐》
18、绿芜：绿草.合：长满.意谓雨中小径长满绿草,霜后花园中落满红叶,庭院一片荒凉寂寞景象.
19、翟塘峡口曲江头,风烟接素秋
20、（元·马致远）
21、南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》
22、唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵,天涯静寂寥）
23、几回经雨复经霜.
24、宋·寇准《书河上亭壁》
25、唐·来鹄《偶题二首》
26、唐·李端《茂陵山行陪韦金部》
27、只有一枝梧叶,不知多少秋声
28、信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞
29、战国楚·屈原《九歌·湘夫人》
30、满阶梧叶月明中.
31、暮云收尽溢清寒,
32、枫桥夜泊（唐·张继）
33、元·萨都刺《梦登高山得诗二首》
34、答：袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下
35、长风送秋雁,对此可以酣高楼
36、潺湲：流水声.
37、寒山转苍翠,秋水日潺湲
38、卧看牵牛织女星.
39、一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠
40、落时西风时候,人共青山都瘦
41、霜风：秋风.关河：关塞河流.残照：夕阳的余晖.
42、西江月·夜行黄沙道中（宋·辛弃疾）
43、返照乱流明,寒空千嶂净
44、晋·陶渊明《酬刘柴桑》
45、寒城：寒意已侵城关.眺：远望.平楚：平野.苍然：草木茂盛的样子.两句写初秋之景.
46、子夜秋歌（南北·无名）
47、清·王士祯《江上》
48、唐·王绩《野望》
49、宋·秦观《满庭芳》
50、金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜
51、天水碧,染就一江秋色
52、秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜
53、阿谁；何人.背西风：背向秋风.
54、漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋
55、一年好景君须记,最是橙黄橘绿时
56、轻罗小扇：轻薄的丝制团扇.这两句描写红烛在秋夜中发出寒光,照着画屏,女郎手持精致的团扇追扑萤火山.
57、睡起秋风无觅处,
58、山色浅深随夕照,江流日夜变秋声
59、唐·李白《赠庐司户》
60、唐·杜甫《月》
61、唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》
62、清入骨：秋天的景色清澈入骨.嗾：怂恿.
63、秋宵月色胜春宵,霜天静寂寥
64、秋风动,日暮黄云高
65、飞霜使荷叶破碎,秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了.
66、唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》
67、绿荷多少夕阳中.知为阿谁凝恨、背西风
68、宋·秦观《虞美人》
69、《茅屋为秋风所破歌》这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。我们读这几句诗，分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起我们心灵上的共鸣。
70、唐·刘禹锡《秋词二首》
71、具有感染力和亲和力。
72、天阶：宫中的台阶.
73、万叶秋声里,千家落照时
74、立秋(宋·刘翰)
75、唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
76、变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响.
77、秋阴不散：虽已是秋天,但连日阴云漠漠,故不见严霜降落.下旬的枯荷也由此出.听雨吉：雨打枯荷,单调、凄凉.
78、雨色秋来寒,风严清江爽
79、第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，怎能入睡呢?“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
80、山明水净夜来霜,数树深红出浅黄
81、雨径绿芜合,霜园红叶多
82、迢迢新秋夕,亭亭月将圆
83、南朝梁·柳浑《捣衣诗》
84、唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》
85、秋色无远近,出门尽寒山
86、木落雁南渡,北风江上寒
87、寄情千里光.
88、这首诗可分为四部分。“八月秋高风怒号”至“下者飘转沉塘坳”为第一节，“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”，起势迅猛。“怒号”、“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的秋风卷走茅草的画，而且紧紧地牵动诗人的视线，也拨动读者的心弦。诗人并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。阅读第一部分，读者可分明的看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人，拄着拐杖，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。
89、唐·杜甫《秋野五首》
90、芙蓉露下落,杨柳月中疏
91、宋·范仲淹《苏幕遮》
92、为问青青河畔草,
93、渐霜风凄紧,关河冷落,残照当搂
94、宋·苏轼《赠刘景文》
95、枯藤老树昏鸦,
96、宋·柳永《八声甘州》
97、秋色连波,
98、罗帐起飘扬.
99、试上高楼清入骨,岂知春色嗾人狂
100、明月别枝惊鹊,
101、秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归
102、小轩；有窗槛的小室.
103、碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠
104、三句写孤城秋景.
105、宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》
106、宋·林速《孤山寺端上人房写望》
107、多少绿荷相倚恨,一时回首背西风
108、明月明年何处看.
109、明月松间照,
110、唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪.秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月.”
111、此生此夜不长好,
112、元·白朴《天净沙·秋》
113、孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下
114、秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似翦
115、白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草,野火烧着枯萎的桑树.
116、空山新雨后,
117、断虹：残余的彩虹.霁雨：雨停了.修眉：形容山如美人的长眉.
118、唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
119、天气晚来秋.
120、亭皋木叶下,陇首秋云飞
121、银烛秋光冷画屏,
122、宋·秦观《木兰花》
123、山行（唐·杜牧）
124、秋思赠远（唐·张仲素）
125、天气骤变,乌云密布,狂风暴雨,无情的狂风在怒号,将我茅屋的茅草也给卷走了.有的卷过了江,到了江对岸,有的也沉在池塘的水中了.瞧,安史之乱,天下已经乱成一团,穷困潦倒的人无数,而那狂风暴雨,却也在附和那战乱,将穷人仅剩的一点财产吞噬.我的茅草有的也被玩耍的孩童抱走了.他们啊,竟然欺负我年老力衰,竟然忍心光明正大在我面前做“贼”.我惟有撑着拐杖,回到我那残破不堪的茅屋里叹息
126、兰烬金檠怨夜长.
127、汉·刘彻《秋风辞》
128、亭皋：水边平地.木叶：树叶.陇首：山名,在今陕西、甘肃之间.
129、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星
130、清泉石上流.
131、唐·孟浩然《早寒江上有怀》
132、远上寒山石径斜,
133、南朝梁·范云《别诗》
134、唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
135、草低金城雾,木下玉门风
136、落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色
137、衰草：枯草.画角：军中用的号角.断：尽.谯门：城上鼓楼,用以了望敌情.
138、唐·宋之问《始安秋日》
139、菡萏：荷花的别称.
140、宋·杨《秋凉晚步》
141、骛：鸟名,野鸭.齐飞：落霞从天而下,孤骛由下而上,高下齐飞.一色：秋水碧而连天,长空蓝而映水,形成一色.
142、染就：染成.
143、袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖,在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.
144、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声
145、长风吹白茅,野火烧枯桑
146、相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁
147、元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
148、信宿：连宿两夜.故：仍然.
149、可人：合人意.红蕖（音同“渠”）：荷花.却：开尽.最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大.
150、断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿
151、清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》
152、宿雨朝来歇,空山秋气清
153、山居秋暝（唐·王维）
154、七夕（唐·杜牧）
155、山映斜阳天接水.
156、八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅
157、一枕新凉一扇风.
158、芳草无情,
159、战国楚·宋玉《九辩》
160、唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
161、霜叶红于二月花.
162、情感真挚：整首诗情感真挚，诗人将自己的心情倾诉得淋漓尽致。在面对困境时，杜甫没有沉迷于个人的痛苦，而是关注天下寒士的命运，展现了他的高尚品质和深厚的人民情怀。
163、芙蓉：荷花.
164、总之，《茅屋为秋风所破歌》是一首具有深刻寓意和丰富情感的诗歌，通过诗人对秋风破屋的描绘，表达了他对国家和人民命运的深切忧虑，展现了杜甫崇高的道德品质和伟大的民生情怀。
165、南唐·李璟《浣溪沙》
166、宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》
167、迢迢：形容夜长.亭亭：远貌.
168、别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当我们读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。如果说读到“归来倚杖自叹息”的时候对他“叹息”的内容还理解不深的话，那么读到“呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”，总该看出他并不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼吧!在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破……。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
169、停车坐爱枫林晚,
170、不觉；不睡.
171、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。风大到连茅屋顶的茅草都被吹走了。一方面是说茅屋破旧，另一方面也暗示了天气的恶劣。
172、唐·钱起《题苏公林亭》
173、波上寒烟翠.
174、对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋
175、无赖：百无聊赖.穷秋：深秋.
176、秋容：秋色.老：深.
177、小桥流水人家,
178、宋·秦观《秋日》
179、人烟：人家炊烟.寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意.两句写人家缕缕炊烟,橘柚一片深碧,梧桐已显微黄,呈现一片深秋景色.
180、宋·秦观《浣溪沙》
181、秋风吹白波,秋雨呜败荷.平湖三十里,过客感秋多
182、“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广!当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
183、江枫渔火对愁眠.
184、秋气堪悲未必然,轻寒正是可人天.绿池落尽红蕖却,落叶犹开最小钱
185、寒城一以眺,平楚正苍然
186、壑（音同“贺”）：山谷.
187、到了最后一节，全诗结尾，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
188、唐·李颀《望秦川》
189、唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
190、返照：晚照,夕照.乱流：纵横错杂的河水.嶂：陡立的山峰.
191、看到这里我们发现，和理想有联系的只有最后一部分，也就是第四节，但也仅仅是心中美好的理想，而不是远大的抱负。
192、古道西风瘦马.
193、唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
194、唐·刘得仁《池上宿》
195、唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜.熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长.”
196、潇潇：小雨降落的样子.
197、秋景有时飞独鸟,夕阳无事起寒烟
198、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
199、府·杜牧《齐安郡中偶题二首》
200、草低：衰草枯萎.木下：树叶落下.金城：古郡名,在今甘肃榆中与青海西宁之间.玉门：玉门关,在今甘肃敦煌西.两句写西北寒秋之景.
201、挂林风景异,秋似洛阳春
202、秋声：秋天西风作,草木零落,多肃杀之声.
203、是处：到处.红衰翠减：花谢叶落.苒苒：渐渐.物华：美好的景物.
204、碧云天,黄叶地.
205、月落乌啼霜满天,
206、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间
207、树树皆秋色,山山唯落晖
208、悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归
209、晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》
210、三国魏·曹丕《燕歌行》
211、指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了.
212、轻罗小扇扑流萤.
213、更在斜阳外.
214、博山沉燎绝馀香,
215、残霞：晚霞.寒鸦：天寒归林的乌鸦.飞鸿：大雁.
216、唐·窦巩《秋夕》
217、唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》
218、风定小轩无落叶,青虫相对吐秋丝
219、夕阳西下,
220、唐·杜甫《秋兴八首》
221、唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
222、天街夜色凉如水,
223、夜半钟声到客船.
224、宋·辛弃疾《昭君怨》
225、榈庭：榈巷庭院.
226、中秋（唐·杜牧）
227、萧萧远树流林外,一半秋山带夕阳
228、此诗叙述作者的茅屋被秋风所破以致全家遭雨淋的痛苦经历，抒发了自己内心的感慨，表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情，是杜诗中的典范之作。通读全篇，所有的情感都在于此，并无那种蓬勃远大的志向，说志向到不如说是愿望，期盼百姓安居乐业。
229、银汉无声转玉盘.
230、稻花香里说丰年,
231、天上秋期近,人间月影清
232、姑苏城外寒山寺,
233、寒潭映白月,秋雨上青苔
234、橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节.
235、唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
236、万壑泉声松外去,数行秋色雁边来
237、南朝齐·萧悫《秋思》
238、清风半夜鸣蝉.
239、苏幕遮（宋·范仲淹）
240、描写荷叶在秋风中向东倾斜,暗寓伤秋的情绪.
241、酣：尽情饮酒.
242、荆溪白石出,天寒红叶稀
243、天净沙秋思
244、秋声万户竹,寒色五陵松
245、“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
246、老树呈秋色,空池浸月华
247、白云生处有人家.
248、园翁莫把秋荷折,因与游鱼盖夕阳
249、唐·王维《阙题二首·山中》
250、第二节共五句。从“南村群童”到“归来倚杖自叹息”，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
251、晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多
252、秋风入窗里,
253、第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的'茅草无法收回。是不是还有落在平地上可以收回的呢?有的，然而却被“南村群童”抱跑了!“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”!诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
254、维：语助词,无义.序：时节.
255、北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
256、乳鸦啼散玉屏空,
257、树树秋声,山山寒色
258、听取蛙声一片.
259、人烟寒橘柚,秋色老梧桐
260、宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》.塍：田间的土梗子.）
261、红烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤
262、时维九月,序属三秋
263、山抹微云,天粘衰草,画声断谯门
264、榈庭多落叶,慨然知已秋
265、唐·杜牧《秋夕》
266、仰头看明月,
267、宋·黄庭坚《念奴娇》
268、断肠人在天涯.