关于送别的词牌名
1、卜算子·送鲍浩然之浙东
2、压抑凄凉类：《河傅》悲切。《金人捧露盘》苍凉激楚。《钗头凤》声情凄紧。《祝英台近》宛转凄抑。《剑器近》低徊掩抑。《西吴曲》苍凉激楚。《雨霖铃》缠绵哀怨。《摸鱼儿》苍凉郁勃。《菩萨蛮》紧促转低沉。《天仙子》伤春伤别，情急调苦。《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。《生查子》比较谐婉、怨抑。《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
3、《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。
4、词典，兴于元初，清·李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。
5、这是一首送别词，写的是春末时节送别友人鲍浩然，表达了词人送别友人鲍浩然时的心绪。这首词以眼喻水，以眉喻山，设喻巧妙、情趣盎然，又语带双关，写得妙趣横生，在送别词中独树一帜。
6、送鲍浩然之浙东不是词牌名。
7、雨霖铃、鹊桥仙、一剪梅、一叶落、丁香结、广寒秋、忆旧游、玉簟凉、江亭怨、早春怨
8、王观王观〔宋代〕
9、其实哪些词调，适合于抒发表达哪方面的情感，还是有一个较为约定俗成的规则。
10、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
11、《卜算子·送鲍浩然之浙东》是北宋词人王观创作的词。
12、元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。
13、年，在杭州第一师范任教的李叔同，写了这首著名的《送别》。
14、这首诗没有词牌名。 2、全诗 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒(或：一壶煮酒）尽余欢，今宵别梦寒。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此去几时还，来时莫徘徊。 天之涯，地之角，知交半零落。 人生难得是欢聚，唯有别离多。 3、赏析 《送别》是弘一法师出家前所作送别歌。 4、作者简介 弘一法师，俗名李叔同，清光绪六年（1880年）阴历九月二十生于天津官宦富商之家（祖籍浙江·平湖），1942年九月初四圆寂于泉州。他是中国新文化运动的前驱，卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家，是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表，是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧，又是国际上声誉甚高的知名人士。
15、李叔同的《送別》只是歌词，不存在什么格律之说。
16、其他：《六么》欢快爽利。《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。《霓裳中序第一》音节闲雅。《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
17、比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。
18、答:是词牌名。
19、"浣溪沙"词牌起源于唐代，到了宋代发展成为一个有独特韵味的词牌，许多文人墨客都在创作时使用过这个词牌，如苏轼、辛弃疾等。
20、古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是实有其人。但耐人寻味的是，根据目前的材料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。《送别》并不是为具体的友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》实际上是用无所明指的象征，传达出李叔同送别朋友，感悟人生、看破红尘的觉悟。
21、爱国词：满江红，南宋岳飞，名句：壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
22、送别词：雨霖铃，北宋柳永，名句：杨柳岸晓风残月
23、清平乐村居，不是送别诗，而是欢迎友人来做客的诗。
24、词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。
25、词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。
26、水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
27、豪放激壮类：《永遇乐》激越情感。《好事近》表达激越不平的情调。《兰陵王》表达拗怒激越声情。《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
28、所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。
29、曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。
30、渔歌子，词牌名，又名“渔父”“渔父乐”“渔父词”“秋日田父辞”等，不是送别诗
关于送别的词牌名
31、写景词：浣溪沙，北宋晏殊，名句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来
32、清平月村居，是一首描写田园的词。清平乐是词牌名，村居是词的题目
33、不是，是题目。
34、缠绵婉转类：《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。《最高楼》轻松流美。《鹊桥仙》多用于男女相会。《一剪梅》等细腻轻杨的词调。《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
35、"送鲍浩然之浙东"是唐代王之涣的七绝诗，采用"浣溪沙"词牌，其中"浣溪沙"即是"送鲍浩然之浙东"的别称，因此"送鲍浩然之浙东"就是词牌名。
36、天净沙·秋思 作者：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 天净沙春 作者：白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。 啼莺舞燕， 小桥流水飞红。 天净沙夏 作者：白朴 云收雨过波添， 楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟(diàn)， 玉人罗扇轻缣(jiān)。 【越调】天净沙·秋 作者：白朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦。 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。 天净沙·冬 作者：白朴 一声画角谯(qiáo)门， 半庭新月黄昏， 雪里山前水滨。 竹篱茅舍， 淡烟衰草孤村。 天净沙春闺 作者：李致远 画楼徙倚栏杆， 粉云吹做修鬟(huán)， 璧月低悬玉弯。 落花懒慢， 罗衣特地春寒。 天净沙七月 作者：孟昉 星依云渚溅溅， 露零玉液涓涓， 宝砌衰兰剪剪。 碧天如练， 光摇北斗阑干。 天净沙即事 作者：乔吉 莺莺燕燕春春， 花花柳柳真真， 事事风风韵韵。 娇娇嫩嫩， 停停当当人人。 天净沙 作者：严忠济 宁可少活十年， 休得一日无权。 大丈夫时乖命蹇。 有朝一日天随人愿， 赛田文养客三千！ 天净沙鲁卿庵中 作者：张可久 青苔古木萧萧， 苍云秋水迢迢。 红叶山斋小小。 有谁曾到？ 探梅人过溪桥。 天净沙湖上送别 作者：张可九 红蕉隐隐窗纱， 朱帘小小人家， 绿柳匆匆去马。 断桥西下， 满湖烟雨愁花。 天净沙江上 作者：张可九 嗈嗈(yōng)落雁平沙， 依依孤鹜残霞， 隔水疏林几家。 小舟如画， 渔歌唱入芦花。 天净沙闲题(一首) 作者：吴西逸 长江归帆， 西风几度阳关， 依旧红尘满眼。 夕阳新雁， 此情时拍阑干。 天净沙闲题(二首) 作者：吴西逸 楚云飞满长空， 湘江不断流东， 何事离多恨冗(rǒng)？ 夕阳低送， 小楼数点残鸿。 天净沙闲题(三首) 作者：吴西逸 数声短笛沧州， 半江远水孤舟， 愁更浓如病酒。 夕阳时候， 断肠人倚西楼。 天净沙闲题(四首) 作者：吴西逸 江亭远树残霞， 淡烟芳草平沙， 绿柳阴中系马。 夕阳西下， 水村山郭人家。 天净沙离愁 作者：李致远 敲风修竹珊珊， 润花小雨斑斑， 有恨心情懒懒。 一声长叹， 临鸾(luán)不画眉山。 天净沙探梅 作者：徐再思 昨朝深雪前村， 今宵淡月黄昏， 春到南枝几分。 水香冰晕， 唤回逋(bū)老诗魂。 天净沙秋江夜泊 作者：徐再思 斜阳万点昏鸦。 西风两岸芦花。 船系浔(xún)阳酒家。 多情司马， 衫梦里琵琶。 天净沙题情 作者：徐再思 多才惹得多愁， 多情便有多忧。 不重不轻证候。 甘心消受， 谁教你会风流。 天净沙 作者：商政叔(一首) 寒梅清秀谁知？ 霜禽翠羽同期， 潇洒寒塘月淡。 暗香幽意， 一枝雪里偏宜。 天净沙 作者：商政叔(二首) 剡溪媚压群芳， 玉容偏称宫妆， 暗惹诗人断肠。 月明江上， 一枝弄影飘香。 天净沙 作者：商政叔(三首) 野桥当日谁栽？ 前村昨夜先开， 雪散珍珠乱筛。 多情娇态， 一枝风送香来。 天净沙 作者：商政叔(四首) 雪飞柳絮梨花， 梅开玉蕊琼葩， 云淡帘筛月华。 玲珑堪画， 一枝瘦影窗纱。 天净沙过长春宫 作者:王举之 壶中霞养丹砂， 窗前云覆桃花， 尘外谁分岁华。 客来闲话， 呼童扫叶烹茶。 天净沙·初夏即事 作者:李致远 晓来烟断香篝（ɡōu）， 春归绿遍芳洲， 影乱风梳弱柳。 迟迟清昼， 竹深时唤軥辀(qúzhōu)。