宿建德江中思念家乡和亲人的诗句
1、当时太白兄送孟浩然，登顶黄鹤楼。
2、话说回来，崔颢兄写的《登黄鹤楼》，
3、这是李白写的：送孟浩然之广陵。这次老友西下揚州，在黄鹤楼告别，李白吟诗送行。孤帆渐行渐远，消失在碧空尽头。李白的这份情意，使愁肠满腹的孟浩然，感到了些许慰藉与感动。
4、依旧成为了千年的传唱，共由后人道哉。
5、朝代：唐代
6、“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
7、野旷天低树，江清月近人。表达了诗人的孤寂之情
8、客愁：为思乡而忧思不堪。
9、接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而愁情自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，
10、旷：空阔远大。
11、“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，
12、唐.张继
13、宿建德江》写出了诗人愁的句子就是移舟泊烟渚，日暮客愁新的愁心。两个词当中写出了诗人的忧愁。
14、野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。
15、作者：孟浩然
16、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
17、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
18、槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
19、作者：温庭筠
20、唐代大诗人孟浩然的《宿建德江》，头两句是：移舟泊烟渚，日暮客愁新。这两句诗描写了游子出门在外的羁旅之思（客居异乡，漂泊中思念故里和亲人）。
21、孟浩然《宿建德江》羁旅之愁，思乡之情，这首诗写的是诗人在旅途中的乡思之愁，诗的后半部分，一轮明月，挂在当空，却又善解人意，似乎与诗人越来越近，于寂寥中给诗人平添一份温暖和亲切之感。
22、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
23、建德江:指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水.
24、作者：[唐]王维
25、天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
26、于是乎：神来之笔，莫可敌也。
27、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
28、远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发
29、泊：停船靠岸。
30、野旷天低树，江清月近人。
宿建德江中思念家乡和亲人的诗句
31、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下揚州。
32、商山早行
33、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”
34、《宿建德江》中，“野旷天低树，江清月近人。”两句淋漓尽致地抒发了诗人孤寂的心情。“低”字从“旷”宇生出，“近”字从“清”字生出。
35、这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
36、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
37、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
38、宿建德江“野旷天低树，江清月近人”这两句表达了孤寂之情。
39、近：亲近。
40、客：指作者自己
41、孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。该诗作于730年（开元十八年)漫游吴越之时。
42、移舟：漂浮的小船。
43、我们知道苏轼写了明月几时有，把酒问青青天，曹操写了对酒当歌，人生几何？李白写了举杯邀明月，对影成三人。这些诗人都对明月寄情思。
44、烟渚：弥漫雾气的沙洲。
45、这两句诗的翻译是：
46、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上游子心头。
47、确实由他之后，再无人意境可超其之右。
48、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
49、令人读罢，心中泛起千层浪，
50、姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船
51、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的诗作。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。
52、第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁和思念家人的情感又蓦然而生。
53、烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。
54、宿建德江唐代：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
55、在叹为观止之余，便大加赞赏，
56、宿建德江
57、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”
58、发现崔颢曾经留下的墨迹，
59、意蕴之深远，画境之优美，旷古悠扬，
60、把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月亮与人意合情投……
宿建德江中思念家乡和亲人的诗句
61、当然，也许是诗仙比较谦虚，
62、自觉自己可能也写不出如此精妙的句子，
63、枫桥夜泊
64、九月九日忆山东兄弟
65、坠入其间，水墨横宣落纸香，
66、宿建德江移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。野旷天低树，江清月近人。旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。 “移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 “日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。