描写水墨山水画的唯美句子
1、自古以来,山水画的创作为众多画家所青睐,取得的成就也最大,原因是山水最能表现自然的纯朴、高峻、挺拔、瑰丽,突出地呈现生命的强悍与不羁。
2、在他的笔下,那清绿纯净的溪滩,那花香扑鼻的山涧,江边的翠竹,岭上的紫藤,似乎都是他笔下喷涌的山泉,时时会升腾起童年生活的亲切印记。
3、云腾蜂起。
4、众山小。
5、山水可入画,最美时乡情。
6、墨的浓淡就是一种心境,勾勒出一种意境。是李白的诗,张旭的字痕,伯牙的琴声,还是公孙大娘的剑舞。
7、江边白桦。
8、浓墨,勾勒;淡墨,烘托;轻彩,渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶,缓缓地向上。
9、云起千丈岩。
10、觅猎图。
11、夕阳山里。
12、襄阳的风光的确令人陶醉,愿在此地暂留,与山简共飲一场!
13、画者,今论传统或古典,非现代派也。画以摹写自然、生命之表象美为己任,虽杂以主观倾向,终以传达视觉美感为主干。故画者每每于案前必心情愉悦,沉醉于物象唯美之境界。
14、碧波荡漾,群山耸立,山水间宛如一幅绝美的画卷。
15、他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形,画中风味独特,比如他笔下的菊花,与许多画家不同,他的菊花中透出一股野味,把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。
16、林深鸟鸣欢。
17、流水上的小桥,在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套,却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。这是纸上的画,也是我心中的景。
18、西洋画侧重于写实,中国画侧重于写意,这也是“形”与“神”一个重要的关系,各家对于所谓的“神”的理解可能还有所不同,但画贵“神似”的看法是一致的。
19、山峦叠翠,水波粼粼,景色宛如一幅别具韵味的山水诗。
20、《八百里洞庭全图》共分八个部分:“四水归湖”、“大地春回”、“渔歌互答”、“湿甸珍禽”、“芦荡高秋”、“洞庭烟雨”、“平湖晓月”、“浩荡长流”,用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美,写山水景色的千变万化和宝贵的农田、
21、观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。
22、春风一阵山水秀。
23、秋山日暮。
24、春江水暖图。
25、自古以来,多少文人墨客吟诗赋词,多少丹青妙手泼墨挥毫,于是成就了中华民族独具特色的丹青绘画——中国画。在浩如烟海的中华艺术中,山水画占据绝对优势,形成了专门的学科体系。
26、山水情悠悠,山和水的融合,是静和动的搭配,单调与精彩的结合,也就组成了最美的风景。在青山间探索,在绿水间泛舟,多么美妙!
27、故乡无限。
28、中国画的长卷(又称“手卷”、“图卷”)是一种传统的表现样式,历代名画中如宋代王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》,元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。
29、村里处处农家情。
30、大展宏图。
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31、泛舟汉江上,舟隨浪起,岸边城廓好似浮在水中。浪拍云天,波涛涌涌,远方天空似乎也在翻滚摇晃。
32、这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画:
33、溪③泊舟。
34、山上层层桃李花。
35、中国绘画大胆地将丰富的色彩用于传统山水画的创作上,采用浓墨重彩,大写意,工笔,兼工带写的形式;为了追求美的视觉效果,达到人与自然和谐,借鉴传统的泼墨泼彩法,以浓墨破淡墨,以淡墨破浓墨,以水破墨,以色破墨,以墨破色,追求色彩的丰富性。
36、春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,不以疾也。
37、小桥流水人家。
38、秋山晚翠图。
39、云龙出谷。
40、烟云观瀑。
41、群英会(鹰)。
42、雨过飞泉图。
43、中国山水画,实为描绘娇丽壮美大好河山之传统绘画艺术。中国民族五千年,黄河、长江、三山五岳,陶醉千古风流人物和无数英雄好汉,阅尽沧桑,历经兴衰沉浮,饱经风霜的中华儿女,就在这岁月交替、桑田变幻中繁衍生息。
44、画中竹子,枝干挺拔遒劲,墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫,依风势倾斜。风雨来临,夸张地几呈平行之势,有力地表现了疾风狂吹的情形。
45、夜静人语稀。
46、春到山村。
47、林泉鸣虎。
48、处处芳菲。
49、云来云去岭上峰。
50、江湾余晖。
51、满眼秋山疏雨。
52、水波轻轻荡漾开来,闪着层叠的光,我在里面看到童年时自己的样子,母亲很慈祥地抚摸着我的头。我忽然感觉像是一场梦。山水之间,那么久远的时光,都浮上来。
53、他的画风渐渐成为中国花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的。
54、山中夜雨。
55、夕阳西下,映照在山水之间,犹如一幅神秘而唯美的图画。
56、春晚田野秀。
57、辗转反侧。半夜,邂逅一幅山水画。山水画静静地挂在黯淡的墙壁上,黑白线条分明。昏黄的灯光就着窗外淡淡的月光,交织成一片混浊的世界。
58、友谊常青。
59、黄土高原的画家有一副地道的黄土高原厚实憨态的脸庞,也有那种黄土高原豪放狂颠的性格,花白的头发,飘逸的胡须,深邃的眼睛,构勒出黄土高原沟壑深塬的显著特征。
60、秋山苍翠图。
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61、妙手回春。
62、山水如画,倚波傍月,美不胜收。
63、山水清音。
64、铁翅金钩。
65、写气质人生,扬祖国精华。
66、群鸿戏海,舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之)。
67、老师运用一支行云流水的画笔,于水墨流动间,在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素,向世人显示了一个中国传统美学的意境。
68、云岭探幽。
69、第二段开始写水。作者按照自然时令,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水之迅疾。
70、这幅《云阳山下春意浓》,还有一个显著的特点,陈励忠在中国山水画的现代性探索上又迈出新的一步,使山水画创作更符合时代精神。
71、春风杨柳万壑积雪图。
72、山中人家。
73、幽谷图。
74、缕缕墨香萦绕在心灵深处,绚丽的色彩渲染在宣纸表面,一枚精致的印章映入眼帘,水杯中的水折射出了细微描绘的身影,作品高悬在墙面。
75、第一段作者先写山。用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到三峡的狭窄,寥寥数笔就形象的勾勒出三峡雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快就被三峡的雄险气势所吸引。
76、风波尽日依山转。
77、雁南飞。
78、水在宣纸上干涸后,它身后留下的痕迹,构成了一种完全“透明”的绘画,一种与西画截然不同的水的空白的绘画。
79、他的画中常有不中不西,不洋不土,来古不今,没有规矩,不按常理,将传统和“野性”糅合在一起。然而,就是这样一种不定格,使他的画有着一种特有的艺术感。
80、山光水色交相辉映,构成了一幅充满诗意和唯美的自然画卷。
81、九九艳阳天。
82、杜氏杰有骨力而字画微瘦,若霜林无叶,瀑水进飞。
83、江南春。
84、形容“水墨画”的词语有:水墨丹青,栩栩如生,龙飞凤舞,出神入化,妙手丹青,淡逸劲爽,笔酣墨饱,鸾飘凤泊,清新淡雅
85、全文四段,即是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。
86、秋林烟。
87、高山村寨。
88、站在襄阳城上,极目远眺,江水滔滔而去,好似流到天地之外。两岸青山,迷迷蒙蒙,若有若无,好似虚无飘渺的幻影一样。
89、远山融云,湖水平铺,宛如大自然亲手勾勒的唯美画作。
90、碧水长流��
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91、浩瀚江河出自小溪。
92、绚丽云霞。
93、画面中每一种景物都在动,云蒸霞蔚是动,旭日东升是动,山势挺拔是动,城市拔节是动,瀑布飞流是动,鸟语花香是动,但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。
94、高山入云,清泉潺潺,仿佛置身于一幅梦幻般的山水幻境中。
95、在画家眼里,满目的黄土高原不再是荒凉,贫瘠,沟壑纵横的山体总闪现着旺盛的生命:根扎的很深的树,开满鲜花的陡坡凹地,几孔窑洞,几缕炊烟,蠕动的牛羊,变幻着的季节。
96、答:丹青。水墨丹青,是中国特有的一个名词,也是中华民族一种特有的绘画技法,我们称之为"国画",通俗的称法叫"山水画"。古人作画多用湿笔,故曰水,通过墨迹构图;再使用硃红色、青色的颜料着色,故名为丹青。中国的水墨丹青的山水画的形象、生动是西洋画所不能的比拟的。
97、来去白云间。
98、雄鹰展翅。
99、山谷幽居。
100、江南春韵。
101、烟云叠嶂。
102、流云飞瀑。
103、峰峦叠嶂,碧水如镜,青山浮水,倒影翩翩,两岸景色犹如百里画廊。
104、第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。极为精练的四字,状写了四种景物,且各具特色,由景境导出了作者的心境。
105、绘画愈像雕刻,映在我眼里愈觉得它是出色的作品,雕刻愈像绘画,我就愈觉得它是拙劣的作品;雕刻是绘画的火把,它们就如太阳与月亮的光,有天壤之别。
106、山峦起伏,水波潺湲,一幅山水画般的景色令人陶醉。
107、萧瑟秋风。
108、雨后百泉响。
109、卡纸水墨。
110、踏歌行。
111、中国山水画从人物大于山,到隋朝展子虔的《游春图》,经过历代山水画家长期的艺术实践,积累了丰富而宝贵的绘画经验,结束了“人大于山、水不容泛”的稚拙之状,如唐代李思训的金碧山水、王维的水墨山水、王洽的泼墨山水。
112、叱咤风云。
113、万山群峰叶初下,秋云无影树无声。
114、画名是最重要的成分,要画相融,如画庐山瀑布的山水画时,可以题款为:飞流直下三千尺(或源源流长)XX年XX月于庐山XX(小地名)XⅩ(创作人名)画(或作)。画名以下部分容易掌握,主要是画名要用心,其他环境山水画还可用诗句,如:闲上山来看野水,忽于水底见青山;一水护田将绿绕,两山排闼送青来。也可用词语,如:水光山色、高山秀水、山高水长等。
115、关山行旅图。
116、走进三峡,就如同走进了一个如诗如画的梦,一幅连绵不断的画,山水清华,色彩美艳。
117、山高水窄。
118、山乡月色。
119、他的中国画乱中有序,拙中见奇,他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”,一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情,一幅幅画上都画出了一种情调,表露出一种情思,引发了观者的共鸣。
120、湖光山色。
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121、夜幕临江藾无声。
122、山青水秀,流云如织,仿佛置身于一幅恍若太虚的美丽图景中。
123、梨花春燕。
124、群鹰戏海。
125、坐在这样一幅山水画里,潮水涨起来,让自己成舟。渡谁呢?也许谁也渡不了。画里画外,不是一个世界。
126、他画的奔马,笔墨淋漓潇洒,带着时代的风雷驰骋在画坛上,给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。
127、秋山沐雨。
128、情留此山中。
129、山水画作品题款时用语包括画名、因何而作、创作时间、创作地点、创作人、印章,一般多题在的上方,左方和下方亦可。
130、水墨山水,笔墨纵横,勾勒出一幅让人心驰神往的优美画卷。
131、第四段写秋天三峡之景:水枯气寒,猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季,以实景补足前意。这时已无江水喧腾,却也不见草木争荣,而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现,写猿又分两层,一是直接叙述,一是引渔歌为证。写猿又围绕着“山”和“哀”两个重点,从而显示秋天三峡的特色。以“高”形容猿,指明是高山上的猿,以“长”形容啸,送声长远,暗示是在长峡之中。“空谷传响”,直言在山中。“久绝”,回应“两岸连山,略无阙处”。写渔歌也是一言“峡长”,一言声哀。从猿鸣之中,使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长,同时山猿哀鸣,渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了,渔者们的辛苦和生活的艰苦。