化用诗句是写作手法吗
1、先看原诗：
2、无象无形潜造化。
3、“人比黄花瘦”直接生搬过来，如果我是阅卷老师，我不会有什么感觉，毕竟能在作文里运用古诗词的人太多太多。。。
4、而化用则主要出现在诗词当中，通过艺术手法加工拆解他人的句词段，根据自我的需求而转换成自己的语言，使文章变得更加出彩。有的时候可能仅仅只改动一两个字，但通过诗词的整体意蕴而将其转变为诗人自身的语言。例如著名迷弟杜甫的《旅夜书怀》中写到的“星垂平野阔，月涌大江流”就很有可能是化用自李白《渡荆门送别》里的“山随平野尽，江入大荒流”。
5、词句传情抒己心。
6、（当然，读者的态度也很重要，毕竟阅卷老师不是我。。。）
7、以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
8、东汉末年·曹操
9、唐·佚名
10、《睡燕》
11、唐·吕岩
12、不望祁连山顶雪，错将张掖当江南。
13、首先，这两句都是一眼就能看出你借鉴了李清照的词，但是会有不同的效果。
14、宋·王令
15、《子规》
16、比喻对比
17、“化用”，也称作“借用”、“套用”，所谓“化用”即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。这既是语言的创新，又是思想的提升。
18、这些热恋中犯傻脑热的状态，想必每个人都经历过吧！或许，这就是爱情的真实状态呢。
19、上阕写情人眼里西施沉鱼落雁之美，而自迷于心。
20、同上诗词中的不似春光，胜似春光。化用了刘禹锡《秋词》的自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
21、歌颂祖国定康满，
22、苟非木根久自化。
23、宋·无名氏
24、这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
25、“人似黄花瘦”且不论这个字改得好不好，至少你用心了，不想落于俗套，如果我是阅卷老师，化用诗句，总会比套用诗句更让人眼前一亮。
26、作品原文
27、明月出天山，苍茫云海间。
28、下面是化用后的填词：
29、下阕写有情人之间心理感情的描写，为了爱人，可以付出一切。
30、大漠孤烟直，长河落日圆。
化用诗句是写作手法吗
31、“情人眼里出西施”是清朝诗人黄增《集杭州俗语诗》中的一句诗，读起来朗朗上口，让人记忆深刻。
32、春色迎新花拟人，
33、《集杭州俗语诗》
34、吉祥葫芦牛肉面羊皮筏子赛军舰
35、词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
36、这句话出自宋代女词人李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。
37、从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
38、“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。
39、扩展资料：
40、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。
41、毛泽东的《采桑子重阳》中的人生易老天难老，岁岁重阳。化用了李贺《金铜仙人辞汉歌》中的衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
42、联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
43、明·邾经
44、《寒林石》
45、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
46、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
47、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
48、作品鉴赏
49、此是天机真造化。
50、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
51、西北望长安，可怜无数山。
52、在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
53、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
54、“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。
55、用典主要是引用故事，《文心雕龙》里说用典是“据事以类义，援古以证今”，即用典是以古论今，托古言意，借古代的一些故事或语句来论述自己的观点和表达情感。张中行先生认为，所谓的“用典”就是“就较少的词语拈指特定的古事或古语以表达较多的今义”。事实上用典的手法很常见，就好比说韩愈的《师说》中就引用了孔子的三人行的论调来阐明“圣人无常师”的观点。
56、这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。
57、作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
58、《沁园春·瑞雪长空》
59、全收运用了比喻、对比的修辞手法，描绘出了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界，让人想象出一幅画面。重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊，有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托。
60、这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨。
化用诗句是写作手法吗
61、这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的。
62、难与英雄论教化。
63、情人眼里西施笑，浓淡相宜，落雁沉鱼，色不迷人人自迷。
64、若教恨魄皆能化。
65、干将破壁龙俱化。
66、今天的填词作业是化用“情人眼里出西施”一诗来填词一首。
67、真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。
68、化用就是把别人的东西转化为自己的，不要原句搬用，那是引用，把该诗句转化为自己的话灭出来，让别人能看出是某句诗句就好了。
69、对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
70、时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。
71、古老水车悠悠转还有百合和洮砚
72、有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。
73、点评：填词是对原诗的扩展。
74、节奏优美曲清纯。
75、重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“
76、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
77、整首诗刻画出了痴情人的心理。
78、这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。
79、《郊庙歌辞·祭太社乐章·舒和》
80、西北望，射天狼。
81、纬武经文隆景化。
82、创作背景
83、清·黄增
84、《七言》
85、元·谢宗可
86、《题唐伯刚贯月轩》
87、《春节歌词》
88、有缘千里来相会，心有灵犀，化作春泥，知己花容云想衣。
89、在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。
90、采桑子.集杭州俗语诗
化用诗句是写作手法吗
91、宋·释宝昙
92、金屋昼长随蝶化。
93、唐·顾况
94、突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
95、下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。
96、诗句源自《诗经・小雅・鹿鸣》首章：“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”