描写水墨山水画的唯美句子
1、云岭探幽。
2、杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
3、第四段写秋天三峡之景：水枯气寒，猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季，以实景补足前意。这时已无江水喧腾，却也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现，写猿又分两层，一是直接叙述，一是引渔歌为证。写猿又围绕着“山”和“哀”两个重点，从而显示秋天三峡的特色。以“高”形容猿，指明是高山上的猿，以“长”形容啸，送声长远，暗示是在长峡之中。“空谷传响”，直言在山中。“久绝”，回应“两岸连山，略无阙处”。写渔歌也是一言“峡长”，一言声哀。从猿鸣之中，使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长，同时山猿哀鸣，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了，渔者们的辛苦和生活的艰苦。
4、群英会（鹰）。
5、烟云观瀑。
6、山上层层桃李花。
7、中国绘画大胆地将丰富的色彩用于传统山水画的创作上，采用浓墨重彩，大写意，工笔，兼工带写的形式；为了追求美的视觉效果，达到人与自然和谐，借鉴传统的泼墨泼彩法，以浓墨破淡墨，以淡墨破浓墨，以水破墨，以色破墨，以墨破色，追求色彩的丰富性。
8、雨后百泉响。
9、他的画风渐渐成为中国花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的。
10、中国山水画，实为描绘娇丽壮美大好河山之传统绘画艺术。中国民族五千年，黄河、长江、三山五岳，陶醉千古风流人物和无数英雄好汉，阅尽沧桑，历经兴衰沉浮，饱经风霜的中华儿女，就在这岁月交替、桑田变幻中繁衍生息。
11、春风一阵山水秀。
12、妙手回春。
13、山乡月色。
14、水波轻轻荡漾开来，闪着层叠的光，我在里面看到童年时自己的样子，母亲很慈祥地抚摸着我的头。我忽然感觉像是一场梦。山水之间，那么久远的时光，都浮上来。
15、在他的笔下，那清绿纯净的溪滩，那花香扑鼻的山涧，江边的翠竹，岭上的紫藤，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。
16、墨的浓淡就是一种心境，勾勒出一种意境。是李白的诗，张旭的字痕，伯牙的琴声，还是公孙大娘的剑舞。
17、小桥流水人家。
18、高山入云，清泉潺潺，仿佛置身于一幅梦幻般的山水幻境中。
19、水墨山水，笔墨纵横，勾勒出一幅让人心驰神往的优美画卷。
20、高山村寨。
21、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。
22、画名是最重要的成分，要画相融，如画庐山瀑布的山水画时，可以题款为:飞流直下三千尺（或源源流长）XX年XX月于庐山XX（小地名）XⅩ（创作人名）画（或作）。画名以下部分容易掌握，主要是画名要用心，其他环境山水画还可用诗句，如:闲上山来看野水，忽于水底见青山；一水护田将绿绕，两山排闼送青来。也可用词语，如:水光山色、高山秀水、山高水长等。
23、秋林烟。
24、云起千丈岩。
25、卡纸水墨。
26、浩瀚江河出自小溪。
27、踏歌行。
28、群鹰戏海。
29、缕缕墨香萦绕在心灵深处，绚丽的色彩渲染在宣纸表面，一枚精致的印章映入眼帘，水杯中的水折射出了细微描绘的身影，作品高悬在墙面。
30、他的中国画乱中有序，拙中见奇，他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”，一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情，一幅幅画上都画出了一种情调，表露出一种情思，引发了观者的共鸣。
描写水墨山水画的唯美句子
31、夕阳山里。
32、情留此山中。
33、云来云去岭上峰。
34、中国山水画从人物大于山，到隋朝展子虔的《游春图》，经过历代山水画家长期的艺术实践，积累了丰富而宝贵的绘画经验，结束了“人大于山、水不容泛”的稚拙之状，如唐代李思训的金碧山水、王维的水墨山水、王洽的泼墨山水。
35、铁翅金钩。
36、中国画的长卷(又称“手卷”、“图卷”)是一种传统的表现样式，历代名画中如宋代王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》，元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。
37、雨过飞泉图。
38、村里处处农家情。
39、流云飞瀑。
40、秋山沐雨。
41、山光水色交相辉映，构成了一幅充满诗意和唯美的自然画卷。
42、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
43、山峦叠翠，水波粼粼，景色宛如一幅别具韵味的山水诗。
44、答:丹青。水墨丹青，是中国特有的一个名词，也是中华民族一种特有的绘画技法，我们称之为"国画"，通俗的称法叫"山水画"。古人作画多用湿笔，故曰水，通过墨迹构图；再使用硃红色、青色的颜料着色，故名为丹青。中国的水墨丹青的山水画的形象、生动是西洋画所不能的比拟的。
45、水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。
46、林深鸟鸣欢。
47、这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画：
48、云腾蜂起。
49、山谷幽居。
50、烟云叠嶂。
51、秋山苍翠图。
52、画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。
53、夜静人语稀。
54、友谊常青。
55、这幅《云阳山下春意浓》，还有一个显著的特点，陈励忠在中国山水画的现代性探索上又迈出新的一步，使山水画创作更符合时代精神。
56、画中竹子，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。风雨来临，夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形。
57、江边白桦。
58、万山群峰叶初下，秋云无影树无声。
59、来去白云间。
60、春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,不以疾也。
描写水墨山水画的唯美句子
61、群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）。
62、流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。这是纸上的画，也是我心中的景。
63、《八百里洞庭全图》共分八个部分：“四水归湖”、“大地春回”、“渔歌互答”、“湿甸珍禽”、“芦荡高秋”、“洞庭烟雨”、“平湖晓月”、“浩荡长流”，用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美，写山水景色的千变万化和宝贵的农田、
64、坐在这样一幅山水画里，潮水涨起来，让自己成舟。渡谁呢？也许谁也渡不了。画里画外，不是一个世界。
65、第二段开始写水。作者按照自然时令，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水之迅疾。
66、山青水秀，流云如织，仿佛置身于一幅恍若太虚的美丽图景中。
67、写气质人生，扬祖国精华。
68、大展宏图。
69、画者，今论传统或古典，非现代派也。画以摹写自然、生命之表象美为己任，虽杂以主观倾向，终以传达视觉美感为主干。故画者每每于案前必心情愉悦，沉醉于物象唯美之境界。
70、秋山日暮。
71、自古以来，山水画的创作为众多画家所青睐，取得的成就也最大，原因是山水最能表现自然的纯朴、高峻、挺拔、瑰丽，突出地呈现生命的强悍与不羁。
72、林泉鸣虎。
73、远山融云，湖水平铺，宛如大自然亲手勾勒的唯美画作。
74、黄土高原的画家有一副地道的黄土高原厚实憨态的脸庞，也有那种黄土高原豪放狂颠的性格，花白的头发，飘逸的胡须，深邃的眼睛，构勒出黄土高原沟壑深塬的显著特征。
75、西洋画侧重于写实，中国画侧重于写意，这也是“形”与“神”一个重要的关系，各家对于所谓的“神”的理解可能还有所不同，但画贵“神似”的看法是一致的。
76、九九艳阳天。
77、处处芳菲。
78、襄阳的风光的确令人陶醉，愿在此地暂留，与山简共飲一场！
79、山中人家。
80、山水画作品题款时用语包括画名、因何而作、创作时间、创作地点、创作人、印章，一般多题在的上方，左方和下方亦可。
81、春晚田野秀。
82、全文四段，即是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。
83、风波尽日依山转。
84、春江水暖图。
85、梨花春燕。
86、他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中透出一股野味，把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。
87、幽谷图。
88、站在襄阳城上，极目远眺，江水滔滔而去，好似流到天地之外。两岸青山，迷迷蒙蒙，若有若无，好似虚无飘渺的幻影一样。
89、他画的奔马，笔墨淋漓潇洒，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。
90、叱咤风云。
描写水墨山水画的唯美句子
91、碧波荡漾，群山耸立，山水间宛如一幅绝美的画卷。
92、雁南飞。
93、绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。
94、辗转反侧。半夜，邂逅一幅山水画。山水画静静地挂在黯淡的墙壁上，黑白线条分明。昏黄的灯光就着窗外淡淡的月光，交织成一片混浊的世界。
95、形容“水墨画”的词语有：水墨丹青，栩栩如生，龙飞凤舞，出神入化，妙手丹青，淡逸劲爽，笔酣墨饱，鸾飘凤泊，清新淡雅
96、萧瑟秋风。
97、秋山晚翠图。
98、老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境。
99、山水清音。
100、满眼秋山疏雨。
101、江南春。
102、关山行旅图。
103、溪③泊舟。
104、春到山村。
105、绚丽云霞。
106、江南春韵。
107、峰峦叠嶂，碧水如镜，青山浮水，倒影翩翩，两岸景色犹如百里画廊。
108、泛舟汉江上，舟隨浪起，岸边城廓好似浮在水中。浪拍云天，波涛涌涌，远方天空似乎也在翻滚摇晃。
109、故乡无限。
110、云龙出谷。
111、雄鹰展翅。
112、第一段作者先写山。用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔就形象的勾勒出三峡雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快就被三峡的雄险气势所吸引。
113、春风杨柳万壑积雪图。
114、在画家眼里，满目的黄土高原不再是荒凉，贫瘠，沟壑纵横的山体总闪现着旺盛的生命：根扎的很深的树，开满鲜花的陡坡凹地，几孔窑洞，几缕炊烟，蠕动的牛羊，变幻着的季节。
115、山水可入画,最美时乡情。
116、湖光山色。
117、山峦起伏，水波潺湲，一幅山水画般的景色令人陶醉。
118、山水情悠悠，山和水的融合,是静和动的搭配,单调与精彩的结合,也就组成了最美的风景。在青山间探索,在绿水间泛舟,多么美妙!
119、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。
120、第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。极为精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。
描写水墨山水画的唯美句子
121、夕阳西下，映照在山水之间，犹如一幅神秘而唯美的图画。
122、山高水窄。
123、夜幕临江藾无声。
124、众山小。
125、碧水长流��
126、自古以来，多少文人墨客吟诗赋词，多少丹青妙手泼墨挥毫，于是成就了中华民族独具特色的丹青绘画——中国画。在浩如烟海的中华艺术中，山水画占据绝对优势，形成了专门的学科体系。
127、山中夜雨。
128、山水如画，倚波傍月，美不胜收。
129、江湾余晖。
130、觅猎图。
131、走进三峡，就如同走进了一个如诗如画的梦，一幅连绵不断的画，山水清华，色彩美艳。