这么多词牌名怎么用有区别吗
1、有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。古代词曲创作，原是“选词配乐”，后来逐渐将其中动听的曲调筛选保留，依照原词及曲调的格律填制新词，这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称。
2、句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
3、《龙》越,表达凄壮郁勃感。
4、《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
5、四、其他：
6、三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。
7、《金人捧露盘》苍凉楚。
8、《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
9、三、豪放壮类：
10、《天仙子》伤伤别，急调苦。
11、《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
12、《霓裳中序第一》音节闲雅。
13、《祝英台近》宛转凄抑。
14、以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
15、常见词牌曲调简单介绍，分别归类：
16、《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
17、学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。摘自木东天地
18、一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。
19、《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
20、《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
21、一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
22、《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
23、《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
24、明代以前所形成的戏曲声腔，如昆山腔、弋阳腔，以及由明清俗曲发展成的戏曲剧种，大多以曲牌为唱腔的组成单位，通称作“曲牌体”唱腔。词牌名是词的格式名称，曲牌是曲调调名。
25、《最高楼》轻松流美。
26、《永遇乐》感越。
27、《摸鱼儿》苍凉郁勃。
28、《西吴曲》苍凉楚。
29、《釵凤》声凄紧。
30、《剑器近》低徊掩抑。
这么多词牌名怎么用有区别吗
31、《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
32、《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
33、《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
34、人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。
35、《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
36、《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
37、对某一种词牌的曲调进行部分改变，也称为“变调”、“摊破”、“近拍”、“慢”、“犯”等等。如；木兰花（木兰花令）的字数：上片：7，7，7，7下片：7，7，7，7而减字木兰花则是从木兰花（木兰花令）的基础上按词人需要酌情删减少则1，2字，多则5，6，字，但是不与其他词牌名重合，这样一来便构成新的木兰花，减字木兰花的字数上没有一定的规定。减字与摊破、偷声、促拍，都表示在字数上进行了增减，为区别于原有词调特别加上的。减字，顾名思义，就是在原有词调基础上减少若干字，而成为另一词调。
38、《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
39、首先，查看词和曲的字数。其中曲有衬字，可增减字句，而词的字数是固定的。我们看都字数有变化的一定是曲。
40、《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
41、《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
42、《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
43、《河傅》悲切。
44、《六么》欢快爽利。
45、词牌，就是词的格式的名称。
46、《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
47、《生查子》比较谐婉、怨抑。
48、其次，查看二者的作用。词牌名决定的词的格式，曲牌名决定曲的韵律，我们查看其作用，来辨别其为词牌名还是曲牌名。
49、大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。
50、词牌的来历，大约有下面三种：
51、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
52、《仙歌》音节舒徐。
53、《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
54、《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
55、《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
56、《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
57、《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
58、《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
59、《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
60、词牌名怎么用答:词牌名在宋代应用最广泛。词牌名是根据词内容的字数及句字数和格式来定，还依据词的内容主题，和词主题思想中心，来确定词牌名。
这么多词牌名怎么用有区别吗
61、《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
62、凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
63、一、压抑凄凉类：
64、《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
65、《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
66、《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
67、《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
68、《踏莎行》描写雅。
69、词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。
70、《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
71、我们都知道，有些词牌名和曲牌名很相近，而且词和曲都是句式不等长短句，都重视平仄，韵脚等。
72、二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。
73、最后，查看用韵情况。曲的韵脚更密，句句押韵、平仄互押等情况很常见，而且一韵到底。但是，词的韵脚比较稀疏，仅少部分词牌会有转韵或平仄互押的情况。
74、《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
75、《普萨蛮》紧促转低沉。
76、《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
77、《雨霖铃》缠绵哀怨。
78、《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
79、二、缠绵婉转类：
80、《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
81、《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
82、一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
83、《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
84、《好事近》表达越不平的调。
85、《调笑令》多演唱故事。
86、《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
87、有些词牌有变调。
88、关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞，象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了.曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。